三一八章执着(第2/2页)
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的忐忑以及不安，徐硕都深深的记在心里，便是从那时候起，在他的心里就已经有了这个想法，一丁点都不想改变，那就是：
我徐硕一定要开拍卖行，而且是最大最好的拍卖行！
室内灯光通明，男子手中毛笔动作很慢，手很稳，每一笔似乎都有轻有重，层次分明，将笔法中的轻、重、缓、急、顺、逆、等手法完美的体现了出来。地上散落着的是一张张肉成一团的画纸，地面上扔着各种各样的画笔和颜料，最后一笔落下之后秦汉武往后退了两步，静静的看着面前的这张画，然后看了看旁边放着的一张微微泛黄的纸张，还有旁边摆好的颜料，犹豫了一下，一把把手里的笔摔到了地上，另一只手把面前刚刚画好的画稿撕了下来，肉成一团摔在眼前。
刘松年的画属于院体山水，便是宫廷类别的一种，在艺术手法上，院体山水画重色气，重色韵，非常讲究用笔，构图，设色浓丽而精于雕饰。“笔格遒劲”“着色严禁”所形成的“体格高雅，彩绘清润”之审美特征，书画记记载其万松宫阙图云:“画群松与壑内，两边斗立方块俊峰，左低而右高，左有流水下松壑而出，右有流水下宫阙而出，下段石坡结尾斧劈皴，上段风顶盖用侧笔直皴，画法清润，结构重妙。为李之神品。”而文人山水画重墨气，重墨韵，重视风格的表现。表现方法不受程式束缚，因需而异。它的代表人物李成，尤其讲究墨的韵致，墨法变化微妙多姿，特别能把握淡墨的效果。米蒂曾说：“李成淡墨如梦雾中，石如云动”费枢曾用“惜墨如金”四字来形容李成的墨法，十分恰当。再加上院体山水对于画已经不光光是简单的画画，而是开始讲究墨，以及笔法，主张“一种使笔不可反为笔使，一种用墨不可反为墨用，笔与墨人之浅近事，二物且不知何以操纵，又焉得成绝妙也哉！或曰:墨之用何？答曰：用焦墨、用宿墨、用退墨、用埃墨、不一而足，不一而得。”主张笔墨绝对为造型服务，而不能为笔墨而笔墨。
对于秦汉武来说这样的要求，几乎让学习文人山画的他，有了一个彻底的颠覆，所有的东西都要重头再来，重头再画。
短短一天之内，弃画一百七十三章，断笔七十二根！