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&esp;&esp;厂长摇头，“此一时，非彼一时。”

&esp;&esp;又说，“你如果乱来，你孩子以后也得不了好，老子犯的事情，儿子来还。做的错事是要记入到档案的，记三代人——除非你移民当了老外，你行吗？”

&esp;&esp;厂长越说越快，越说越有底气，工人们张大嘴，无言的退去了。

&esp;&esp;钢铁厂的烟囱，伴随着老尹的骄傲，到他的咀咒，最终成为他过不去的坎儿。他把对生活的全部失意，和不满，倾注在孩子身上：这种倾注不是频繁的打骂，而是年复一年，日复一日的苦心供养。

&esp;&esp;那年的冬天相当寒冷。家里只有老尹和小尹两个人，春晚上先是表演了“我不下岗谁下岗”的小品，小品演员黄洪的笑声更加让父子俩苦涩。

&esp;&esp;接着，刘焕老师豪迈十足的唱歌：

&esp;&esp;“心若在，梦就在，只不过是从头再来~”

&esp;&esp;在歌声中，小尹问老尹：“妈呢？”

&esp;&esp;“离了。”

&esp;&esp;“怎么离的？”

&esp;&esp;“没钱，不怪她。”

&esp;&esp;父子俩抱头痛哭。

&esp;&esp;尹川从此变得沉默而早熟，他骑着父亲留下来的自行车，上学路上会经过高耸的烟囱，有时候会在那驻足：

&esp;&esp;到底是怀念曾经的童年，还是怀念那个厂，还是都是，留给观众去想吧。反正那烟囱是要炸的。

&esp;&esp;至此。《情书》电影在东北地区的“回忆”部分就完结了，整部电影也完成了大半。青春片的当代部分并不是重点。

&esp;&esp;在“回忆”部分，唯一还剩下的是拍摄老工业区的爆破。

&esp;&esp;其实，在片子中反应这类时代变迁的并不少，有的是作为主线来描述，那就没办法拿票房了，贾樟可几乎每部都是啊；有的是像《情书》一样，作为暗线，作为真实感的调剂，并不浓墨重彩。

&esp;&esp;不过，这类电影都描述出一个现象：就是大多数人并不真的清楚发生了什么，以为只是能力不能胜任，心里还想回到从前。

&esp;&esp;他们已被时代淘汰掉了。

&esp;&esp;《求求你表扬我》里边儿，杨红旗就像个傻子一样，不断的重复做上个时代正常，但这个时代很奇葩的事情。显得人物很不真实，但这本身是为了起到戏剧性，就是要这种反差，让观众去好笑之余，又知道了导演要讲什么。

&esp;&esp;4月中旬，剧组得到那烟囱爆破的消息，早早的在安全区等待。

&esp;&esp;骑自行车的方沂，和烟囱距离很远，但是在摄像机中，他好像就在底下一样。

&esp;&esp;方沂频繁的来回看画面，心中也相当紧张，数字摄像机就好在这一点，能够及时看到画面。如果是《让子弹飞》一样，用胶片来拍，万一拍疵了，就全完了。

&esp;&esp;没有第二个烟囱给你炸。

&esp;&esp;为了这一幕，众人提前已经排练十好几遍。中影也提前联系了钢铁厂，爆破的读秒会同步给剧组这边。

&esp;&esp;下午两点，场务开始做手势，读秒。

&esp;&esp;“十，九，八……”

&esp;&esp;骑着自行车的方沂，恰好停在了镜头前，为了艺术性，他把眼镜摘了，风吹得他头发拂动。

&esp;&esp;读到零的时候，现场响起一阵轰隆声，像被共工撞塌的不周山，天地因此倾覆了。

&esp;&esp;等响声和粉尘都过去后，那里光秃秃的什么都没有。

&esp;&esp;方沂把自行车扶起来，重新往学校的方向骑。

&esp;&esp;副导演在他出画后，喊了声“咔！”

&esp;&esp;但是他仍然在骑车。

&esp;&esp;这副导演不知道怎么处理了，也不敢把他喊醒，万一是方沂临场发挥呢？只能用手势引导着摄影师去拍摄方沂的背影。

&esp;&esp;看着他越来越远，骑到了这条马路的尽头，整个剧组都没有发声。

&esp;&esp;隔了会儿，方沂又加速骑回来了。

&esp;&esp;“怎么没喊停啊？”

&esp;&esp;“喊了的，你太入戏了。”

&esp;&esp;方沂听罢，嘟囔了一句，谁也听不清。他下意识的又回头望了一眼烟囱，确实真没了。“走吧，这儿的戏杀青了。”